Existen varios medios diferentes entre ellos, pero igualmente infalibles, de fortalecer, de sostener, de atenuar o de neutralizar el efecto de un color, y esto, obrando sobre el que está vecino y tocando al que no lo está.
He oído hablar de un experimento con una hoja de papel de color neutro. Se volvía verduzca sobre fondo rojo, rojiza sobre fondo verde, azulada sobre el anaranjado, amarillenta sobre el violeta y violácea sobre el amarillo.
El negro
Cuando oigo decir que en la naturaleza no hay negro, pienso en realidad el negro no existe tampoco, si se quiere, en el color.
Sobre todo, no hay que caer en el error de creer que los coloristas no emplean el negro, porque es evidente que desde que el negro entra en la composición con elementos azules, rojos o amarillos, estos se vuelven grises, ya sea rojo profundo, amarillo o azul grisáceo.
Sobre este medio neutro e incoloro, el más pequeño matiz, por ejemplo, resalta y está hablando.
El negro y el blanco, pueden ser empleados?
Frans Hals es un colorista entre los coloristas, colorista como el Veronés, como Rubens, como Delacroix, como Velásquez. Frans Hals posee por lo menos veintisiete negros. ¿Y blancos?, pero tú sabes muy bien qué cuadros extraordinarios han sido hechos por algunos coloristas modernos, intencionalmente, con blanco sobre blanco. Delacroix llamaba a esto reposo y los empleaba como tales. No hay que pronunciarse en contra, ya que se pueden emplear todos los tonos, con la sola condición de que estén en su lugar y de acuerdo con el resto, por supuesto.
El negro y el blanco tienen su razón de ser y su significación, y aquellos que los quieren escamotear no lo logran.
Contraste simultáneo
Se llama con razón complementario, a cada uno de los tres colores primitivos, por relación con el color binario que le corresponde. Así el azul es complementario del anaranjado, el amarillo es complementario del violeta, y el rojo es complementario del verde. Recíprocamente, cada uno de los colores compuestos es complementario del color primitivo no empleado en la mezcla.
Esta exaltación recíproca, es lo que se llama la ley del contraste simultáneo.
Grises
Por un fenómeno singular, estos mismos colores, que se exaltan por su yuxtaposición, se destruirán por su mezcla. Así, cuando se mezclan a la vez el azul y el anaranjado en cantidades iguales, el anaranjado ya no es anaranjado así como el azul ya no es azul, la mezcla destruye los dos tonos y resulta un gris absolutamente incoloro.
Pero si se mezclan a la vez dos complementarios en proporciones desiguales, no se destruirán más que parcialmente y se tendrá un tono quebrado que será una variedad del gris.
Contraste atenuado
Si se acercan los semejantes al estado puro, pero en diversos grados de energía, por ejemplo el azul oscuro y el azul claro, se obtendrá un efecto distinto en el cual habrá contraste por la diferencia de intensidad y armonía por la similitud de los colores.
Si dos semejantes son yuxtapuestos, el uno al estado puro y el otro quebrado, por ejemplo el azul puro con el azul gris, resultará otra clase de contraste que será atenuado por la analogía.
Fuente: Cartas a Theo. Editorial AGEBE 2005.
Van Gogh y el color 1
Van Gogh y el color 2
Decirte cómo he pintado este estudio es muy simple: el verde y el rojo son complementarios. Así, hay un cierto rojo, en sí mismo muy ¨canalla¨en las manzanas y más lejos, al lado de éste, otros que tiran al verde. Hay, además una o dos manzanas de otro color, que hacen el todo muy bueno, de un cierto rosa. Este rosa es el color compuesto salido de la mezcla del rojo y del verde precitados.
He aquí las razones por las cuales hay una correlación entre los colores.
Hay un segundo contraste: el fondo hace contraste con el primer plano, el uno es de un color neutro obtenido rompiendo el azul por medio del anaranjado; el otro es del mismo color neutro, modificado solamente por la adición de un poco de amarillo.
Naturaleza muerta con cafetera de hierro esmaltado
Esta semana he hecho dos naturalezas muertas. Una cafetera de hierro esmaltado azul, una taza (a la izquierda) azul real y oro, una jarra de leche cuadriculada azul pálido y blanco, una taza (a la derecha) blanca con dibujos azules y anaranjados sobre un plato de tierra amarilla gris, un jarro de artemisa o mayólica azul con dibujos rojos, verdes, pardos, en fin dos naranjas y tres limones; la mesa está cubierta con un mantel azul, el fondo es amarillo verde, así pues, seis azules diferentes y 4 ó 5 amarillos y anaranjados.
Naturaleza muerta con patatas
El último estudio es el grande - el mejor, a mi modo de ver -, a pesar del fondo negro mate que yo he dejado expresamente mate, porque los ocres son colores por naturaleza no transparentes. En lo que respecta a este estudio, el más grande con patatas, está hecho modificando estos ocres no transparentes, rompiéndolos con un azul transparente.
Como el ocre rojo forma un anaranjado con el ocre amarillo, su combinación con el azul es más neutra; y así varían, sea más rojo, sea más amarillo, enfrente de este color neutralizado.
La luz más fuerte de toda esta tela es simplemente ocre amarillo puro. Y el hecho de que este amarillo mate hable aún proviene de que se encuentra en un ancho campo de una clase de violeta casi neutra; en efecto ... el ocre rojo con el azul da tonos violetas.
Los nidos
Los nidos están pintados también sobre un fondo negro a dibujo, porque quiero afirmar francamente en estos estudios que los objetos no se encuentran en su conjunto natural, sino sobre un fondo convencional. Un nido viviente en la naturaleza es cosa muy distinta; se ve apenas el nido propiamente, se ven los pájaros.
El poeta
Quisiera hacer el retrato de un amigo artista que sueña grandes sueños, que trabaja como canta el ruiseñor, porque su naturaleza es así. Este hombre será rubio. Yo quisiera poner en el cuadro mi aprecio, el amor que siento por él.
Lo pintaré, pues, tal cual, tan fielmente como pueda, para empezar.
Pero el cuadro asi no está acabado. Para terminarlo, me vuelvo entonces un colorista arbitrario.
Exagero el rubio de la cabellera, llego a los tonos anaranjados, a los cromos, al limón pálido.
Detrás de la cabeza, en lugar de pintar el muro trivial del mezquino departamento, pinto el infinito, hago un simple fondo del azul más rico, más intenso que pueda confeccionar, y por esta sencilla combinación, la cabeza rubia iluminada sobre este fondo azul rico obtiene un efecto misterioso como la estrella en el azul profundo.
Me lo ha posado. Su fina cabeza con los ojos verdes se destaca en mi retrato sobre un cielo estrellado ultramar profundo; el traje es una pequeña chaqueta amarilla, un cuello de tela cruda, una corbata abigarrada. Me ha hecho dos sesiones en una sola jornada.
Fuente: Cartas a Théo. Editorial Agebe. 2005
